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    夏梦笑着道：“我来给介绍一下。这位是许安华，是《投奔怒海》的导演。这位就不用我介绍了，是许望秋导演。”

    做导演的都比较自恋，许望秋也是如此。在他眼中香江导演大部分水准都不怎么样，有水平的极少。香江导演中真正有水平的，除了王家卫，可能就要数许安华了。

    听到眼前的之人是许安华，许望秋赶忙招呼道：“原来是许安华导演，我过你的《投奔怒海》，这部电影拍得很好。香江导演拍电影，格局往往很小，就算一个很大的题材，往往都会将格局拍得很小。《投奔怒海》却是一部真正有大格局的电影，真是非常了不起。”他见夏梦和许安华都站着，赶紧招呼道：“你们别站着啊，坐下聊。”

    夏梦笑道：“我去见见代表团其他人，有空过来找你，还是你们两个导演交流交流吧。”说完她跟许安华交待了两句，便离开了。

    许安华在许望秋对面坐下：“你都的电影我都看过，而且看过很多遍。我第一次看《锄奸》，我简直都想放弃电影了，觉得自己可能拍一辈子，都拍不出这样的电影来。”

    许望秋微笑道：“没必要和别人比，拍自己想拍的就行。”

    许安华点点头，凝视着许望秋的眼睛：“我能问你一个问题吗？”

    许望秋爽快地道：“你问吧。”

    许安华缓缓地道：“你们搞的那个人民电影运动很有意思，有十条规则，其中有一条是，摄影机镜头是人的眼睛，人是活的，镜头应该是运动的，必须手持摄影机拍摄。你能解释一下这条吗？”

    许望秋解释道：“维尔托夫有个著名的电影眼睛论，简单说，摄影机就是眼睛，创作者是在通过这双眼睛看世界。我认为维尔托夫的理论不够全面，他只看到了摄影机是眼睛，却忽视了一个问题，眼睛是有主人的，要么是人，要么是动物，总之是一个鲜活的生命体。既然是生命体，那他一定是有情感的，会恐惧、会害怕、会吃惊，总之会有各种情绪。而这种情绪是能够通过镜头的运动、晃动，呈现出来的。”

    许安华恍然大悟：“原来是这样。在电影《锄奸》里面，刘英死的时候，没有拍段海平，也没有拍刘文英，而是拍段海平前面那条巷子。镜头开始是静止的，然后突然剧烈晃动起来，向着巷子里快速移动。与此同时，脚步声响起，段海平带着哭腔的声音响起。当时我看到那个镜头的时候，浑身寒毛都竖起来了，我感受到了人物的内心。”

    许望秋笑着点头：“我认为如果摄影机不动，那说明视角的主人是没有生命的，生命体一定是动的。就算他站着不动，但他也一定会呼吸，身体依然是在动的，只是可能动得很轻微。如果不是生命体，比如画面是监控头的拍摄，那摄影机不能动，用固定镜头没问题。但只要视角的主人是鲜活的生命，那摄影机一定要动。如果维尔托夫是电影眼睛论，那我们理念就是电影生命论。所以，我们提出必须手持摄影。可能你觉得我们的想法不对或者比较偏颇，但这就是我们的理念，也是我们所追求的。”

    许安华正要开口，突然旁边传来一个声音：“我觉得非常好，艺术没有对错，你们有自己的一套艺术理念，而且能够实践自己的艺术理念，是非常了不起的。”

    两人转头一看，是田状状和香江著名的电影理论家林年同。

    许望秋顿时笑了：“是你们啊。我来介绍一下，这位是田状状，跟我是同学；这位是许安华导演，一位非常优秀的导演。这位林年同林先生，应该都认识，就不用我介绍了。”
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